173、1956年和1956年之交，肖洛霍夫發(fā)表了短篇小說(shuō)《一個(gè)人的遭遇》。這篇小說(shuō)開五十年代后半期和六十年代蘇聯(lián)一系列衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品之先河，受到蘇聯(lián)評(píng)論界和讀者的廣泛注意，在它之后，出現(xiàn)了不少?gòu)男碌慕嵌�、用新的調(diào)子反映衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)，如邦達(dá)列夫的《比較后的炮轟》，巴克拉諾夫的《一寸土》，西蒙諾夫的《生者與死者》，他們被稱為“戰(zhàn)壕真實(shí)派”。肖洛霍夫1965年度獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。

　　174、肖伯納的《傷心之家》、高爾斯華綏的《福賽特世家》三部曲、威爾斯前期的科幻小說(shuō)、毛姆《人生的枷鎖》和《月亮和六便士》、格林、西利托等;羅曼·羅蘭和德萊塞是本世紀(jì)兩位現(xiàn)實(shí)主義的大師。法國(guó)的羅曼·羅蘭、馬丹·杜伽爾、莫里亞克的成名作《和麻瘋病人親吻》，其作品《愛的荒漠》，代表作《蝮蛇結(jié)》、巴比塞等;德國(guó)的亨利希·曼、布萊希特是本世紀(jì)比較偉大的戲劇家之一，他的敘事�。焊鶕�(jù)李行道的雜劇《包待制智勘灰闌記》改編的《高加索灰闌記》，取材于十七世紀(jì)的小說(shuō)家格里美爾斯豪森的小說(shuō)的《大膽媽媽和她的孩子們》。

　　“離間效果”(陌生化效果)是布萊希特理論的中心內(nèi)容，與他的“敘事劇”的理論是完全一致的。雷馬克的《西線無(wú)戰(zhàn)事》是轟動(dòng)全世界的反戰(zhàn)作品;美國(guó)的德萊塞、路易斯是與德萊塞齊名的美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家，美國(guó)第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，他的第一部代表作是《大街》。斯坦貝克是三十年代美國(guó)進(jìn)步作家之一，是諾貝爾獎(jiǎng)得主，他的代表作《憤怒的葡萄》。菲茨杰拉德的代表作是《了不起的蓋茨比》、沃爾夫、馬拉默德、密勒等。另一種是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上較多地結(jié)合了各種新的表現(xiàn)手法的作家。這類作家有英國(guó)的康拉德、勞倫斯、戈?duì)柖?德國(guó)的托馬斯·曼、美國(guó)的海明威、福克納;意大利的皮蘭德婁、瑞士的迪倫馬特、奧地利的斯蒂芬·茨韋格等。德國(guó)的亨利希·曼的歷史小說(shuō)《亨利四世》(1578年法國(guó)波旁王朝)。

　　康德拉是本世紀(jì)英國(guó)的大小說(shuō)家之一，作品《吉姆爺》，《水仙號(hào)上的黑鬼》。

　　勞倫斯作品《兒子與情人》，《虹》和《戀愛中的女人》是姊妹篇，后期較為重要的作品是《查特萊夫人的情人》。

　　紀(jì)德的小說(shuō)《偽幣制造者》。

　　德國(guó)托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》，《魔山》。德國(guó)海塞的《荒原狼》。

　　美國(guó)福克納作品《喧嘩與騷動(dòng)》，《當(dāng)我彌留之際》，《亞沙龍，亞沙龍!》。

　　奧尼爾是美國(guó)戲劇史上有劃時(shí)代意義的劇作家，獲1936年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，劇作《榆樹下的欲望》，以表現(xiàn)主義為主要傾向的劇作《瓊斯皇》，《毛猿》熔現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、象征主義于一爐。

　　皮蘭德婁是意大利著名戲劇家，代表作是《六個(gè)尋找作者的劇中人》。

　　法國(guó)的羅曼·羅蘭比較好的作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》，主人公約翰·克利斯朵夫。

　　175、典型的現(xiàn)代派文學(xué)有十大流派。二次大戰(zhàn)前有“后期象征主義”、“表現(xiàn)主義”、“未來(lái)主義”、“超現(xiàn)實(shí)主義”、和“意識(shí)流”文學(xué)。二次大戰(zhàn)后有“垮掉的一代”和“憤怒的青年”、“存在主義文學(xué)”、“荒誕派戲劇”、“黑色幽默小說(shuō)”和“新小說(shuō)派”。

　　176、后期象征主義代表人物是法國(guó)詩(shī)人瓦雷里、英國(guó)詩(shī)人艾略特、奧地利詩(shī)人里爾克和愛爾蘭詩(shī)人葉芝。(他們的代表作)

　　瓦雷里的《海濱墓園》，艾略特的《荒原》，里爾克的《哀歌》十首，《豹》，葉芝的是1924年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，他的《駛向拜占廷》和《拜占廷》。

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