與那些經(jīng)歷過考研的艱難與辛酸的同學(xué)相比，我是幸運的，因為我在大四的時候就被直接保送到一所著名的大學(xué)攻讀碩士研究生。我的導(dǎo)師是研究戲曲創(chuàng)作的，這對我來說無疑是一件非常幸運的事，因為我喜歡戲曲，尤其是昆曲，戲曲創(chuàng)作一直是我的夢想。

　　每當(dāng)看書累了的時候，我總會塞上耳機，聽一段《牡丹亭》里的《游園驚夢》或是《長生殿》里的《驚變》，那柔婉曲折、細膩幽深的曲調(diào)總會滌蕩我的心靈，讓我 浮想聯(lián)翩。我跟導(dǎo)師第一次會面時，我談到了昆曲，我非常激動地告訴導(dǎo)師我對昆曲的喜歡程度。導(dǎo)師微笑著問我：“你去劇場看過昆曲演出嗎?”我一下子愣住了，這個問題我從來都沒有考慮過。我是從大二開始喜歡昆曲的，雖然省會有很多劇院，但舉行的都是一些國內(nèi)外流行歌手的演唱會，偶爾也有話劇或者交響樂團的 演出，但票價非常高，我只能知難而退。

　　導(dǎo)師告訴我，要研究明清昆曲，光看流傳下來的劇本和光聽一些錄制的音頻或視頻是不行的，一定要去現(xiàn)場觀看，才能領(lǐng)悟昆曲的精妙之處。導(dǎo)師還告訴我，北京的很多劇場都有戲劇演出，而且可以買到學(xué)生票，我可以去感受一下。

　　從那天起，我就開始頻繁光顧北京的各大劇院。北京的昆曲演出很頻繁，參加演出的都是國內(nèi)比較有名的劇團，有時候還會有一些著名的演員參加。在觀看過幾次演 出之后，我發(fā)現(xiàn)與坐在寢室看視頻的感覺完全不同，在劇院不僅可以近距離地欣賞到演員的扮相與身段，而且可以感受到昆曲情景交融、虛實相生的極致景觀。慢慢地，我迷戀上到劇場看昆曲，每個月都會出入劇院幾回。

　　我的生活費并不多，為了節(jié)省開支，我只好每回都買比較便宜的學(xué)生票，有時沒有學(xué)生票了，我就選擇比較便宜的價位。由于是比較便宜的票，位置是非�？亢蟮�，坐在下面根本看不清臺上演員的表演，對于像我這種希望欣賞到昆曲表演每一個細節(jié)的人來說當(dāng)然不夠。

　　但是，時間久了，我發(fā)現(xiàn)喜歡昆曲的人并不多，每次劇場的座位都賣不完，我可以拿著比較便宜的票盡量往前面的空位置坐，有時恰好碰上有人來找位置，我就往旁邊的空位挪。這個辦法屢試不爽，有幾次我還混到了貴賓席，近距離觀看了演員的表演，演員的每個扮相、舉手投足都讓我如癡如醉。

　　當(dāng)然，也有比較狼狽的時候。記得那次是5月份，白先勇先生的“青春版牡丹亭”在北京國展劇場進行第一百場演出的時候，我買了三場的學(xué)生票，本來以為可以像從前一樣找到前面的空位置。進去之后，才發(fā)現(xiàn)里面人山人海，哪里還有什么空位置?我只好非常遺憾地走向本應(yīng)屬于我的那個位置，可是它實在太靠后了，在倒數(shù) 第二排，根本看不清演出的情況。我坐了一會兒，就從書包里摸出一張報紙，趁著演出剛剛開始，貓著腰悄悄地溜到了前排，然后把報紙往地上一鋪，席地而坐，居然就這樣有滋有味地看完了那三場演出。長期的看戲經(jīng)歷使我對明清時期的戲曲非常熟悉，很多曲牌和曲辭都爛熟于胸，甚至開始形成了自己對戲曲的一些觀點和看法，我把這些觀點表述在論文里，居然得到了導(dǎo)師的好評。

　　同樣，為了了解明清時期的戲曲演出情況，我還必須進行實地考察，于是旅游又成為我的另一大興趣。我經(jīng)常利用周末的時間去北京門頭溝地區(qū)游覽古戲樓的遺址，或者去恭王府后花園的戲樓里聽一段曲子，或者在故宮里的暢音閣感受皇家演戲、聽?wèi)虻那榫�。由于昆曲的發(fā)源地是在蘇州的昆山，我還利用暑假坐著夜車前往蘇州，聽真正的吳儂軟語演唱的原汁原味的蘇昆。為了感受不同戲曲之間的區(qū)別，我又來到了西子湖畔，用心去聆聽昆曲和越劇這兩種江南戲曲之間的不同內(nèi)涵。這些 都讓我對戲曲特別是昆曲有了更深層次的了解。

　　當(dāng)然，我并不是一個行吟的詩人，也不是一個閑得無所事事的人，我的大部分時間還是泡在學(xué)校的圖書館里閱讀各種書籍。我尤其喜歡呆在古籍閱覽室里，因為那里典藏了很多明清時期的戲曲劇本，翻看這些劇本，可以讓我暢游在劇本的情節(jié)中，感受劇中人的悲歡離合，感受心靈的契合。

　　有時，看書累了，我就打開電腦放一段昆曲，然后泡上一杯清茶(龍井或是碧螺春)，一邊品嘗，一邊沉浸在柔婉曲折、細膩幽深旋律中，好不愜意。

　　陶淵明說，“樂琴書以消憂。”我的研究生生活里，因為戲曲的相伴，我忘卻了很多艱辛與憂慮。我想，我與戲曲的美麗約會定將開花結(jié)果在未來。

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