戲劇影視文學是我國全日制大學高等教育的一個專業(yè)科目。這個專業(yè)屬于中文類/藝術類學科，以研究電影/舞臺劇(包括話劇，小品等)/電視劇的文學劇本創(chuàng)作為核心。下面是中國考研培訓網為考生整理的戲劇影視文學考研復習筆記。戲劇影視文學專業(yè)是一個很不錯的專業(yè)，考生在備考的時候一定要注意這些戲劇影視文學考研復習筆記。

　　三、戲劇文學文本的特征

　　戲劇文學文本以“語言”作為自己的存在形式，這一點當然是無可置疑的。但是，與詩歌、小說、散文等其它語言藝術形式相比，戲劇文學文本卻受到更多的限制。從某種意義上看，詩人可以僅僅為了自娛或自我宣泄而寫詩，因而他甚至可以完全不考慮讀者的因素。但劇作家不能這樣。劇作家在創(chuàng)作劇本的時候，不僅要考慮演員的表演，要考慮舞臺的限制，而且更要考慮觀眾，他必須能夠激發(fā)并保持觀眾“看戲”的興趣。因此，一般來說，一個好的劇本，首先必須有強有力的戲劇情境的設置和由特定戲劇情境引發(fā)的緊張、激烈的戲劇沖突，必須包含連鎖的、不斷上升的戲劇動作。換句話說，劇作家必須善于在有限的戲劇場景的展示中，充分揭示不同戲劇人物(角色)之間、戲劇人物與環(huán)境之間，或者戲劇人物內心諸般欲望、意念之間等的矛盾沖突，形成一系列強有力的動作與反動作，從而將劇情推向高潮。沒有戲劇沖突，因而也不具備動性的劇本，是無法用于演出的，同時，它也不可能吸引觀眾。

　　戲劇文學文本當然也是一種語言藝術作品。但是，與其它文學文本樣式，特別是小說比較，戲劇文學文本的一個很大的不同在于，構成劇本主體的是對于戲劇人物語言的“模仿”。作為劇本存在形式的語言只有兩種，即人物語言和必須用括號“括”起來的舞臺指示語。語言在小說中主要承擔的是敘事的功能，敘述人語言和人物語言交并在一起，共同完成故事的敘述。而在劇本中，放在括號里的舞臺指示語雖然也可以是描述性的，但它不能被看成是小說中的敘述人語言，因為它不承擔故事的敘述，而只是戲劇演出的“此刻”關于舞臺場景或戲劇人物動作的一種提示和說明，而且，一般來說，它們也必須是展示性的，而不能成為一種“講述”。構成戲劇文本主體的戲劇人物語言，即對白、獨白、旁白以及唱詞等，則已經成為一種展示人物性格和推動劇情發(fā)展的言語動作，它本身就是戲劇動作的主要組成部分。這使戲劇人物語言必須具有兩個同等重要的功能：其一，它必須能夠充分顯示人物意愿、意圖或意志，必須能夠揭示出人物與人物之間以及人物內心各種隱秘的欲望、意念之間的矛盾沖突，即它必須承擔其推動劇情發(fā)展的功能。劇本中有關戲劇情境的設置、戲劇沖突的展開、戲劇情節(jié)的展示等，都是依靠人物行動以及體現(xiàn)人物行動的人物語言(臺詞)完成的。只有具有充分動作性因而能夠推動劇情發(fā)展的語言，才能被看成是一種戲劇動作或者戲劇動作的組成部分。其二，戲劇人物語言必須能夠充分展示人物性格，即承擔起展示人物個性塑造人物的功能。劇本不可能像小說文本那樣通過其它藝術手段來刻畫人物性格，通過戲劇人物語言來展示人物個性，是劇本塑造人物形象的主要的甚至可以說是唯一的手段，上面關于戲劇藝術以及與戲劇藝術相關的劇本特定的討論，可以給我們提供解讀戲劇文本的大致的途徑。和其它類型文學文本的解讀一樣，戲劇文學文本的解讀當然也是在語言的層面上展開的。應該特別注意的是，由于劇本包含的一切都是依靠而且只能依靠戲劇人物語言加以展示，劇作家不可能像小說家那樣借助一個敘述者的講述，來解釋人物行為和事件并暗示讀者必須怎樣理解他們。

　　因此，比較而言，劇本閱讀中需要讀者發(fā)揮自己的語感能力、藝術推想能力去感受、體驗并作出理解的內容更多。比如我們必須能夠通過人物語言準確把握人物與人物之間的關系，體察特定情境中人物的心理、愿望，我們必須能夠通過人物語言把握戲劇沖突以及沖突中的人物動作，同時，當然也是更重要的，我們還要能夠通過人物語言的體味準確理解人物性格。與詩歌、小說、散文等文學文本的解讀有所區(qū)別的，由于劇本文學的和戲劇的雙重價值，在劇本解讀中，解讀者的“舞臺感”的建立也是必要的。所謂“舞臺感”，即要能夠通過戲劇人物語言及人物動作的把握，結合舞臺指示語，建構起舞臺演出的視聽形象。好的劇本終歸應該是可以供戲劇演出的“腳本”。劇作家在創(chuàng)作劇本時，正像他必須顧及觀眾一樣，也必須考慮舞臺，劇作家的“舞臺感”會影響到他對于包括舞臺分割在內的戲劇場景的處理、戲劇技巧的運用，也會影響到他對人物語言的錘煉。因此，讀者相應的“舞臺感”的建立，對于深入理解劇情、人物以及劇作家的藝術匠心，都有不可忽視的意義，至少，這種“舞臺感”能夠有效地幫助我們對于劇作的藝術效果、劇本的戲劇價值作出較為準確的判斷。

　　在結束這一個概述的時候，還有一點需要說明。我們這里談到的問題，只涉及到戲劇藝術戲劇文學文本以及戲劇文學文本解讀的一些突出的特點，而不是有關這些問題的全面的理論化的論述。戲劇發(fā)展到今天，眾多的戲劇流派、眾多的戲劇品種、以及眾多的實驗性的戲劇藝術表現(xiàn)技巧的探索，使戲劇文學文本與其它類型的文學文本一樣，呈現(xiàn)出復雜的景觀。要想在有限的篇幅中對與戲劇及戲劇文學文本有關的問題作全面的論述，既是不可能的，也不是我們的目的所在。對這些問題的進一步了解和研究，也只能有待我們在進一步的學習中去完成了。

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