020 電影時空的特殊性

　　電影時空的特殊性即電影是一種時間藝術，又是一種空間藝術。電影作為時空藝術區(qū)別于單純的時間藝術，也區(qū)別于單純的空間藝術，而且還區(qū)別于其他時空藝術，其關鍵在于它的特殊時空綜合性，即它是一種一維時間二維空間的特殊三維藝術。電影的這一點使電影具有巨大的表現(xiàn)功能。需要說明的一點是，這里所說的時空唯獨是作品存在方式的時空維度，而不是作品表現(xiàn)的時空維度。生活的點滴影響我們的點滴生活

　　021 段落

　　電影劇本中的一段相對完整的情節(jié)。內(nèi)容多寡與篇幅長短沒有嚴格的規(guī)定，由劇作者根據(jù)所描寫的題材、風格和劇作結(jié)構(gòu)進行劃分，通常以能夠清楚的敘述劇作中一個事件為標準。段落劃分的意義在于可使劇作總體內(nèi)容層次分明。

　　022 場面

　　構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。一般以時間或地點的轉(zhuǎn)換為劃分標準，即把在同一時間或地點中展示的內(nèi)容看作是一個場面。正是時間、地點的變換而不是延續(xù)造成了場面轉(zhuǎn)換。電影劇作中的場面的長短，根據(jù)需要而定。場面與場面有機械連結(jié)在一起時，就成為整體中不可分割的組成部分，從而構(gòu)成一部完整的電影劇作。

　　023 客觀鏡頭

　　鏡頭視點不帶有明顯的導演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點，而是采用普通人觀看事物的視點，這種鏡頭一般稱之為“客觀鏡頭”。它將事物盡量客觀的展現(xiàn)給觀眾。在一般影片中，大部分鏡頭都是客觀鏡頭。

　　024 主觀鏡頭

　　所表現(xiàn)的內(nèi)容明顯代表導演的評論觀點的鏡頭。其視點代表著據(jù)中人物的視點的鏡頭。主觀鏡頭常采用一場的運動攝影、畫面的扭曲變形、色彩的明顯人為化運用等方式手段來突出其非客觀的鏡頭效果。在表現(xiàn)人物主觀心理感受、強化事件某一重要瞬間，表達導演對世界的哲理感受等方面，能起到獨特的作用。在運用主觀鏡頭時要注意恰到好處的謹慎使用，不可用之過濫引起觀眾的視覺抵觸。

　　025 多角度敘事手法

　　電影劇作中主觀式敘述手法的一種演變和發(fā)展。一般由劇中幾個主要人物從各自的角度共同講述同一事情或同一人物，由于每一個講述人的出發(fā)點和注意點各不相同，因此形成對同一對象的多側(cè)面描述，有利于對主要事情和主要人物和復雜的性格的展示，其效果更為明顯。美國影片《公民凱恩》通過凱恩的妻子和幾個朋友的回憶，來展示這位報業(yè)家的性格;日本影片《羅生門》以三個當事人和一個目擊者的供詞來重述同一樁謀殺案。這些都是運用這一敘述方法的成功例子。

　　026 電影語言

　　使用這一術語意味著把電影當作自然語言一樣的表達方式來對待。自然語言是一種系統(tǒng)操作現(xiàn)象。50年代末以前，“電影語言”只是在一種比喻的意義上來使用的。巴贊說：電影是一種語言活動。這種說法反之造成各種電影表現(xiàn)效果的藝術性手段，如攝影、照明、剪輯、音響處理等，但是，在接受了索緒爾的結(jié)構(gòu)注意語言觀的麥茨的電影符號學來看，必須對電影表達方式在什么意義上具備了“語言”的自個進行檢查。按照索緒爾的一個公式(語言=語言系統(tǒng)+言語)，具備語言系統(tǒng)是一個即為重要的標準和試金石。根據(jù)這一標準，米特里認為電影不等同于語言;麥茨因尚未在電影中發(fā)現(xiàn)語言系統(tǒng)的類似物而認為電影是沒有語言系統(tǒng)的言語;沃倫則認為所以是沒有代碼的語言。

　　027 電影構(gòu)思

　　電影劇作者醞釀和考慮電影劇本寫作的藝術思維活動。是電影劇作創(chuàng)作過程的一個重要階段，包括從生活素材中選取、提煉題材，從題材中發(fā)掘、醞釀主題，塑造人物，組織人物之間的關系，處理矛盾沖突，劇情發(fā)函，以及大體上確定結(jié)構(gòu)等。

　　電影劇作構(gòu)思徐做一下考慮：

　　1 1.主要人物是否明確;

　　2 2.人物之間關系即主要矛盾沖突是否清楚;

　　3 3.主要事件即主要人物的遭遇和故事是否合理;

　　4 4.主題思想和立意是否清晰、深刻;

　　5 5.重要的細節(jié)是否具備;

　　6 6.情節(jié)發(fā)展線索和轉(zhuǎn)折點是否考慮清楚。電影構(gòu)思是電影劇作創(chuàng)作過程中的重要一環(huán)。構(gòu)思的周密、巧妙或疏漏、拙劣，會直接影響到劇作的質(zhì)量。

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