028 電影文本

　　電影符號(hào)學(xué)用語(yǔ)，是對(duì)當(dāng)代一般哲學(xué)解釋學(xué)和結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)的基本

　　概念狹義本文作廣義使用的一種方式。狹義文本專指純粹語(yǔ)言學(xué)研究中大于句子的語(yǔ)言組合體，在中文中也被譯為話語(yǔ)。廣義本文指任何在時(shí)間或空間中存在的能指織體，如樂(lè)曲本文、舞蹈本文。這些用法是為了表面非語(yǔ)言的表意手段具有同語(yǔ)言本文類似的組織結(jié)構(gòu)。電影本文像一般本文一樣，在不同的場(chǎng)合下具有不同的涵義，但主要的涵義有三種;一個(gè)是單獨(dú)表意系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的獨(dú)一無(wú)二的本文;表現(xiàn)某一系統(tǒng)或代碼的非獨(dú)特的本文類別，如電影本文、詩(shī)歌本文等;為各種表意活動(dòng)和能指生產(chǎn)活動(dòng)提供原初條件的本體論意義的本文;電影作品的能指(影帶面和聲帶面)織體自身。前兩種涵義使用比較普遍。比較后一種涵義只是在特定的情況下使用。

　　029 電影劇作

　　按照對(duì)生活的體驗(yàn)、理解和評(píng)論，運(yùn)用電影思維所進(jìn)行的電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)工作，它涉及深化主題、塑造人物、結(jié)構(gòu)情節(jié)等方面。電影劇作的出現(xiàn)比電影大概要晚20年左右，但卻早于電影劇本。但在西方，由于電影導(dǎo)演過(guò)分強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)手段的特殊性，甚至認(rèn)為，出現(xiàn)在電影藝術(shù)家腦子里的不是文字形式的思維，而是電影形象思維和蒙太奇思維，用文字去固定它既不恰當(dāng)，也不可能為未來(lái)的影片提供準(zhǔn)確的藍(lán)圖，因此，他們不重視電影劇作的基礎(chǔ)作用，甚至主張廢除電影劇本。就在近年，世界電影出現(xiàn)一種“回潮”現(xiàn)象，重視電影劇作的作用，重視人物形象的塑造和情節(jié)的設(shè)計(jì)，希冀借文學(xué)的敘事性來(lái)為影片增輝，如曾在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的中國(guó)影片《秋菊打官司》、《霸王別姬》。獲奧斯卡獎(jiǎng)的美國(guó)影片《殺無(wú)赦》都是比較終以成功地塑造出獨(dú)特、鮮明的人物形象而取得成功。電影劇作一詞在運(yùn)用中還有另外一種意義：電影劇作在影片完成時(shí)才組后確定下來(lái)，這個(gè)意義的電影劇作在涵義上不同于電影文學(xué)劇本，也不同于電影分鏡頭劇本，它是電影劇作的比較終形式。從這個(gè)意義上說(shuō)，影片的所有創(chuàng)作人員都以不同方式不同程度地參與了電影劇作。

　　030 電影導(dǎo)演

　　簡(jiǎn)稱“導(dǎo)演”，是影片藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人、總指揮。電影是一門集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，需要制片、表演、攝影、錄音、美工、服裝、化妝、道具等各個(gè)部門的通力合作和協(xié)調(diào)，因此激發(fā)各部門創(chuàng)作人員的創(chuàng)作熱情和藝術(shù)想象力，組織團(tuán)結(jié)創(chuàng)作人員和技術(shù)人員共同努力，成為影片成功的決定性因素。在攝制組集體中，導(dǎo)演擔(dān)負(fù)著指揮重任，成為集體的核心。導(dǎo)演在接受文學(xué)劇本后，通常是在制片主任的配合下，籌備影片的拍攝工作：組織主創(chuàng)人員，分析劇本，研究有關(guān)資料，確立創(chuàng)作意圖，選外景，選演員，進(jìn)行分鏡頭等案頭工作，然后，向制片方提出攝制工作，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝和后期制作，直至影片完成。生活的點(diǎn)滴影響我們的點(diǎn)滴生活

　　031 電影表演藝術(shù)

　　以演員自身為創(chuàng)作手段，把攝影機(jī)前的表演攝錄在膠片上來(lái)塑造銀幕形象，體現(xiàn)影片內(nèi)容的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。在電影中是故事片藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。

　　電影表演的特殊性是：

　　1.銀幕的逼真性要求表演的生活化。

　　2.蒙太奇處理下的表演。

　　3.鏡頭感趨于內(nèi)向的表演。

　　4.電影創(chuàng)作特點(diǎn)的制約。

　　5.多種技能的特殊創(chuàng)作要求。

　　電影表演有兩種類型;本色表演和性格表演。對(duì)它們的評(píng)價(jià)存在著不同的剪接。電影美學(xué)的多元化，電影風(fēng)格央視的多樣化，必然帶來(lái)電影表演風(fēng)格的多樣化。不同片種對(duì)電影表演提出了不同的要求，也產(chǎn)生看不同的風(fēng)格：生活化的表演風(fēng)格、戲劇化的表演風(fēng)格、喜劇夸張的表演風(fēng)格等。各種演劇理論，斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系、布萊希特的“間離效果”、梅耶何德的“生物機(jī)械學(xué)——有機(jī)造型術(shù)”、萊因哈特的表演主義風(fēng)格等，都對(duì)電影表演產(chǎn)生多影響，形成不同的電影表演風(fēng)格流派。

　　031 電影表演的鏡頭感

　　指電影演員在拍攝中與攝影機(jī)鏡頭的關(guān)系和對(duì)它的感受。鏡頭感還表現(xiàn)為演員在表演時(shí)把握各種不同鏡頭的一種恰到好處的分寸感。攝影機(jī)鏡頭有全景、中景、近景、特寫各個(gè)不同的景別，拍攝時(shí)有推、拉、搖、移、跟等不同的手法。這就要求演員必須熟練地適應(yīng)不同的拍攝方法和技巧，自然合理的把握自身的外部形體動(dòng)作的幅度與鏡頭的角度、距離、運(yùn)動(dòng)等。既要學(xué)會(huì)借視線，又要具備入畫意識(shí)，即“到位”。

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